À l’heure du vermouth : les reliures de Joanny Noilly (1828-1889), le plus grand collectionneur de romantiques

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Joseph Noilly naquit à Saint-Bel [Rhône], le 8 juillet 1779. Il était fils d’André Noilly, marchand, qui décéda à Savigny [Rhône], le 8 mai 1810, et de Marie Compte, décédée le 12 novembre suivant. Son grand-père, Pierre Noilly, avait épousé Jeanne Girard à Saint-Pierre-la-Palud [Rhône], le 12 novembre 1741. Son arrière-grand-père, Jean Noilly, s’était marié avec Benoîte Mayoud, le 8 janvier 1704 à Brullioles [Rhône].

Carte des Cassini

Joseph Noilly

Grande Rue de La Guillotière (1908)

Épicier chandelier, d’abord 23 rue Boucherie des Terreaux à Lyon [I^er], et époux de Jeanne Charmel, Joseph Noilly était installé 71 Grande Rue, à La Guillotière [Lyon VII^e], quand il épousa, à Lyon, le 24 janvier 1810, Rose-Caroline-Benoîte François, née à Lyon le 4 décembre 1789. En 1813, il élabora la recette d’un vermouth, vin blanc rendu amer par addition d’une infusion de substances végétales. Il déménagea dans une maison, 5 place Saint-Laurent [place Gerson, Lyon V^e], vis-à-vis l’église Saint-Paul, acquise le 13 juin 1817, « faisant l’angle sur la rue de l’Epine sur laquelle elle porte les n.^os 11 et 13, composée de rez-de-chaussée, premier et deuxième étage, et d’un troisième étage en retrait sur l’escalier, avec cave, greniers, cour, remise et seuil, magasin sur la rue de l’Epine et autres dépendances » (Journal des annonces judiciaires du ressort du tribunal civil, affiches et avis divers de la ville de Lyon, n° 63, mardi 2 juin 1829, p. 3). Son fils lui succéda en 1828 : il devint limonadier, puis cafetier, au 26 port Saint-Clair [place Tolozan, Lyon I^er] et acheta une maison de campagne à Fleurie [Rhône]. Joseph Noilly mourut le 30 juillet 1845, au cours d’une cure au Mont-Dore [Puy-de-Dôme], à l’hôtel Boyer-Parisien, rue Rigny. Directrice des Postes à Fontaines-sur-Saône [Rhône], sa seconde épouse décéda le 23 juillet 1858, en sa maison place de la Croix.

 

Louis-Antoine-Marie Noilly, né à Lyon [Div. Nord] le 2 vendémiaire An X [24 septembre 1801], prit la direction de l’affaire de liquoriste de son père et, associé avec Hector Tallichet, sous la raison sociale « Noilly fils et Tallichet », acheta la maison du 5 place Saint-Laurent, le 21 août 1828, moyennant la somme de 39.800 francs. Il avait épousé, le 8 mai 1823 à Saint-Privat-du-Dragon [Haute-Loire], Madeleine-Nicole-Adèle Brizet, née le 19 avril 1802 à Paris. En 1837, Claude, dit « Claudius », Prat, né à Lyon le 27 juillet 1812, devint représentant commercial pour l’Algérie. 

167 rue Paradis, Marseille

Le succès grandissant du vermouth conduisit à une deuxième installation à Marseille [Bouches-du-Rhône], 167 rue Paradis, en 1843, pour profiter de l’ouverture directe sur la mer et répondre à la demande internationale. Le 24 juillet 1844 à Lyon, Claude Prat épousa Anne-Rosine-Joséphine Noilly, née à Lyon le 10 octobre 1825. La Société Noilly Prat & C^ie fut officiellement fondée quand Louis Noilly s’associa avec son gendre. En 1859, une autre installation ouvrit à Marseillan [Hérault] ; Claude Prat décéda le 10 décembre. 

Tombe de la famille Noilly, cimetière de Loyasse, Lyon

Louis Noilly mourut à Marseille, chez son gendre Antoine Guérineau, au quartier Sainte-Marguerite, le 16 janvier 1865 : il fut inhumé à Lyon, au cimetière de Loyasse. Son épouse l’y rejoindra, après son décès à Lyon le 3 mai 1884.

Anne-Rosine Noilly, veuve Prat, prit la tête de l’entreprise familiale. Noilly Prat obtint la médaille d’or à l’Exposition universelle de Paris en 1878. En 1880, l’ensemble de l’exploitation comportait cinq établissements distincts : Marseille, siège principal de la Société, production et vente de l’absinthe et du vermouth ; Lyon, spécialement affecté à la fabrication des liqueurs ; Bordeaux, Cette [Hérault, Sète depuis 1928] et Marseillan, maisons d’entrepôts. Par décret du 5 mai 1885, Louis-Marie-Antoine Prat, né le 17 mai 1845, et son frère Jean Prat, né le 30 mars 1847, tous deux nés et demeurant à Marseille, furent autorisés à ajouter à leur nom celui de Noilly, et à s’appeler Prat-Noilly. Ils succédèrent à leur mère, après son décès, arrivé à Marseille le 16 août 1902, en sa villa de Montredon.

Ex-libris de Joanny Noilly

 

Jean-Marie Noilly, dit « Joanny », que des « experts » ont arbitrairement prénommé « Jules » plutôt que d’avouer leur ignorance, était né à Lyon le 19 février 1828. Il fut marié une première fois avec Anne-Marie Brutschi, née le 31 mars 1823 à Schlestadt [Sélestat, Bas-Rhin], fille de Françoise Wehrling et de Dominique Brutschi, maréchal ferrant, né le 5 août 1790 à Nollingen [Bade-Wurtemberg, Allemagne] ; elle mourut 7 rue Balzac, à Paris [VIII^e], le 8 octobre 1878. En 1865, Joanny Noilly avait abandonné tous ses droits sur la Société Noilly Prat & C^ie. Domicilié alors 4 rue Caumartin [IX^e], il épousa, le 1^er octobre 1885, Eugénie-Marie Daluzeau, fille d’un charpentier, née le 12 janvier 1856 au lieu-dit La Doué, sur la commune de Courçay [Indre-et-Loire].

En dehors de la collection de 570 ouvrages en éditions originales des principaux écrivains de l’école romantique, qui formait le joyau de sa bibliothèque, Joanny Noilly possédait de beaux exemplaires d’ouvrages français dans tous les genres et de toutes les époques :

« Les ouvrages importants, et ils sont nombreux, sont recouverts de belles reliures en maroquin, exécutées principalement par deux de nos plus habiles artistes parisiens, Marius Michel et Cuzin. A ce propos nous devons faire remarquer que M. Noilly s’est toujours attaché, pour les ouvrages qu’il a fait relier, à harmoniser autant que possible la teinte du maroquin avec le sentiment du texte. Ainsi le bleu a été choisi pour les romans intimes ; le vert, pour les voyages et les romans champêtres ; le La Vallière, pour les mémoires et la correspondance ; le jaune ou le citron, pour les ouvrages spéciaux, les satires, les épigrammes, les parodies ; le violet, pour les ouvrages religieux ; l’orangé, pour les ouvrages sur les mœurs ; le fauve, pour les sujets populaires ; le rouge, pour la poésie, les beaux-arts, le théâtre, l’histoire, les biographies et les romans à tendances de réforme sociale. »

(Em. Paul. Catalogue de livres rares et curieux […] composant la bibliothèque de M. J. Noilly. Paris, V^ve Adolphe Labitte, 1886, p. XIV-XV)

Edmond de Goncourt critiqua sévèrement cette innovation, « trop sommaire, elle enferme le livre dans des catégories réductrices qui ne rendent pas compte de sa richesse et dénoncent surtout l’étroitesse d’esprit et la pauvreté d’imagination du bibliophile » (Dominique Pety. Les Goncourt et la Collection. Genève, Droz, 2003, p. 174) :

« Mardi 9 mars [1886]. - On va vendre ces temps-ci la bibliothèque d’un biblophile [sic] qui avait fait relier ses livres en harmonisant autant que possible la teinte du maroquin avec le sentiment du texte. Ainsi le bleu avait été choisi pour les romans intimes, le vert pour les romans champêtres et les voyages … le citron pour les satires, les épigrammes, le fauve pour les sujets populaires …. le rouge pour les romans à tendances de réforme sociale, et qui a [barré] Imagine t’on l’imbécillité de cet amateur nommé Noilly et qui avait trouvé le moyen d’enfermer la prose et la poésie d’Hugo dans les trois couleurs avec des différences dans les teintes indiquant la nuance politique de l’auteur dans le moment. » (Journal des Goncourt. Manuscrit, BnF, FR NOUV. ACQ. 22446, 1886, p. 14)

Le manuscrit fut modifié pour l’impression, au nom du « politiquement correct » :

« On va vendre, ces temps-ci, la bibliothèque d’un bibliophile, qui avait fait relier ses livres, en harmonisant autant que possible la teinte du maroquin avec le sentiment du texte. Ainsi le bleu avait été choisi pour les romans intimes ; le vert pour les romans champêtres et les voyages, le citron pour les satires, les épigrammes : le fauve pour les sujets populaires ; le rouge pour les romans à tendances de réforme sociale. Hein, que dites-vous de cette imagination de l’amateur qui avait trouvé le moyen d’enfermer la prose et la poésie de Victor Hugo, dans les trois couleurs, avec des différences dans les teintes, indiquant la nuance politique de l’auteur dans le moment. » [sic]

(Journal des Goncourt. Paris, Bibliothèque-Charpentier, 1894, 3^e série, 1^er vol., t. VII, 1885-1888, p. 110-111)

Une salle de l'Hôtel Drouot
Paul Eudel. L'Hôtel Drouot et la Curiosité en 1885-1886. Paris, G. Charpentier et Cie, 1887, p. 332

 

Joanny Noilly vendit sa bibliothèque, du lundi 15 au samedi 20 mars 1886, en 6 vacations, à l’Hôtel des commissaires-priseurs, 9 rue Drouot, salle n° 3 : Catalogue de livres rares et curieux, anciens et modernes, et d’une précieuse collection de l’école romantique, composant la bibliothèque de M. J. Noilly (Paris, V^ve Adolphe Labitte, 1886, in-8, XIX-[1 bl.]-340 p., 1.046 + 5 doubles [bis] = 1.051 lots), dont Théologie [40 lots = 3,80 %], Jurisprudence [3 lots = 0,28 %], Sciences [44 lots = 4,18 %], Beaux-Arts [84 lots = 7,99 %], Belles-Lettres [208 lots = 19,79 %], Histoire [95 lots = 9,03 %], Romantiques [570 lots = 54,23 %], Œuvres de Félicien Rops [7 lots = 0,66 %], et deux bibliothèques en poirier noir, portes vitrées à deux battants. Ce catalogue, rédigé par Émile Paul (1847-1911), gérant de la librairie Veuve Adolphe Labitte, est un des documents les plus complets pour l’histoire de la littérature de 1830.

On a pu voir à la vente, un commissaire à la livrée de l’Hôtel, ganté de gants blancs en peau, pour prendre et présenter les ouvrages aux enchères. La vente rapporta au total 142.800 francs.

 

11. M. P. Fabri. Ensuyt ung petit traicte dialogue fait en lhōneur de dieu et de sa mere / nōme le defēsore de la csceptiō. Rouen, Martin Morin, 1514, in-4 goth., mar. bleu jans., tr. dor. (Duru et Chambolle). 185 fr.

49. Cy commāce Boece de consolation en francois. iouxte et au plus pres du latin pour cōsoler les entēdemēs de ceulx qui prēnēt soulas et plaisir au latin et au roman qui fut trāslate par maistre Jehan de meun. S. l. n. d. [Lyon, Guillaume Le Roy, 1483], in-fol. goth., fig. sur bois, mar. r., fil., tr. dor. (Derome). Exemplaire Girardot de Préfond. 251 fr.

50. Essais de Michel seigneur de Montaigne. Cinquiesme edition. Paris, Abel l’Angelier, 1588, in-4, titre gravé, mar. r. jans., dent. int., tr. dor. (Cuzin). 400 fr.

Photographie Milestones of Science Books, Ritterhude

51. Livre des Essais de Michel seigneur de Montaigne. Dernière edition. Lyon, Gabriel La Grange, 1593, in-8, mar. vert foncé, fil. à froid, dent. int., tr. dor. (Duru). Ex. Cailhava et Desq. 160 fr.

Exemplaire de Noilly

72. Les Roses, peintes par P. J. Redouté […], décrites et classées selon leur ordre naturel, par C. A. Thory. Troisième édition. Paris, P. Dufart, 1828, 3 tomes en 2 vol. in-8, pap. vélin, fig. coloriées, mar. violet, fil. à comp. bouquet de roses en mosaïque sur le dos et les plats, doublé de mar. r. à comp., tr. dor., dans 2 étuis demi-rel. chag. violet (Duplanil, 1834). 320 fr. [René Descamps-Scrive, 1925, n° 372 - Jean Laroche, 1939, n° 34 - John Roland Abbey, 1967, III, n° 2126 - Raphaël Esmerian, 1973, IV, n° 100 - François Ragazzoni, 2003, I, n° 45 – Juan de Beistegui, Christie’s Paris, 10 septembre 2018, n° 130 : 100.000 €]

77. La decoration dhumaine nature. La Decoration dhumaine nature, & aornemēt des dames. Lyon, Morice Roy et Louys Pesnot, 1537, in-12 allongé, caract. goth., v. f., fil., tr. dor. Au chiffre d’Audenet. 70 fr.

87. Les Vrayes Centuries et Propheties de Maistre Michel Nostradamus. Amsterdam, Iean Iansson à Waesberge, 1668, in-12, front. gravé, portr., mar. r., dos orné, comp., dent. int., tr. dor. (Lortic). 171 fr.

Photographie BnF

98. Les Émaux de Petitot du Musée impérial du Louvre. Portraits de personnages historiques et de femmes célèbres du siècle de Louis XIV. Paris, Blaisot, 1862-1864, 2 vol. in-4, pap. de Hollande, avec la suite des portraits en deux états sur Chine, mar. r., dos ornés, fil., dent. int., tr. dor. (Allô). 295 fr.

Photographie BnF

104. Chants et chansons populaires de la France. Notices par M. du Mersan. Paris, H.-L. Delloye, Librairie de Garnier Frères, 1843, 3 vol. – Chansons populaires des provinces de France. Notices par Champfleury. Paris, Lécrivain et Toubon, 1860, 1 vol. Ensemble 4 vol. gr. in-8, demi-rel. mar. r. avec coins, dos ornés, fil., dorés en tête, non rogn. (Brany). Ex. du premier tirage. 292 fr.

106. Contes du temps passé, par Charles Perrault. Paris, L. Curmer, 1843, gr. in-8, front. en tête de chaque conte et vignettes dans le texte, mar. bleu, dos orné, fil., dent. int., tr. dor. (Chambolle-Duru). Premier tirage. 172 fr.

194. L’Amie de court. Nouvellement inventée par le Seigneur de la Borderie. Lyon, Estienne Dolet, 1543, pet. in-8, mar. r., dos orné, fil., dent. int. (Hardy-Mennil). 163 fr.

199. Les Satyres, et autres œuvres du sieur Regnier. Leiden, Jean et Daniel Elsevier, 1652, pet. in-12, mar. r., dent., tr. marb. Ex. Gabriel Peignot. 170 fr.

Photographie BnF

207. Œuvres de P. J. Bernard, ornées de gravures d’après les desseins de Prud’hon. Paris, Imprimerie de P. Didot l’Aîné, 1797 An V, in-fol., gr. pap. vélin, portr., fig. avant la lettre, mar. grenat, dos orné, fil., comp. dor. et à froid, tr. dor. (Simier). 289 fr.

211. Sonnets et eaux-fortes. Paris, Alphonse Lemerre, 1869 [Émile Paul donne fautivement 1862], in-4, 1 des 20 sur pap. Whatman, fig. en deux états avant la lettre, mar. r. jans., dent. int., tr. dor. (Marius Michel). 11 eaux-fortes diverses ajoutées. 339 fr.

223. Fables de La Fontaine, avec figures gravées par MM. Simon et Coiny. Paris, Imprimerie de Didot l’Aîné, 1787, 6 vol. pet. in-12, pap. vélin, front. et fig. avant les numéros, mar. vert à long grain, dent., tr. dor. Ex. Chaponay. 295 fr.

224. Contes et nouvelles en vers, Par M. de La Fontaine. Amsterdam, 1762, 2 vol. pet. in-8, portr., fig., vign. et culs-de-lampe d’Eisen, mar. r., dos ornés, fil., doublé de tabis bleu, tr. dor. (Rel. anc.). Édition des Fermiers généraux. Fig. refusées ajoutées. 500 fr. à Labitte.

225. Recueil des meilleurs contes en vers. Londres [Liège], 1778, 4 vol. in-18, fig., mar. vert, dos ornés, fil., dent. int., dorés en tête, non rog. (Marius Michel). Premier tirage. [faux Cazin]. Vign. ajoutées. 699 fr. à Rouquette.

230. Les Contes rémois, par M. le C^te de C… Dessins de E. Meissonier. Troisième édition. Paris, Michel Lévy Frères, 1858, in-8, fig., mar. bleu foncé jans., doublé de mar. citron, avec entrelacs de mar. bleu et branchages de fleurs en mosaïque, gardes en moire bleu foncé, tr. dor. (Marius Michel). Gr. pap. de Hollande avec vign. sur pap. de Chine. Pièces ajoutées. 800 fr. à Conquet.

260. Les Œuvres de Monsieur de Moliere. Paris, Denys Thierry et Claude Barbin, 1674-1675, 7 vol. in-12, mar. r. jans., doublé de mar. r., fil., tr. dor. (Thibaron-Jolly). 920 fr. à Morgand.

Photographie BnF

281. Cronique et histoire faicte et composee par reverend pere en dieu Turpin archevesque de Reims. Paris, Regnauld Chauldiere, 1527, in-4, lettres ornées, mar. r., dent. int., tr. dor. (Allô). 320 fr.

298. Histoire de Manon Lescaut et du chevalier des Grieux. Précédée d’une Préface par Alexandre Dumas Fils. Paris, Glady Frères, 1875, gr. in-8, fig., mar. r., dos orné, fil., dent. int., tr. dor. (Cuzin). Pap. du Japon, suite des eaux-fortes de Léopold Flameng en deux états, 2 lettres autographes et gravures ajoutées. 620 fr.

300. Romans et contes de M. de Voltaire. Bouillon, Société Typographique, 1778, 3 vol. in-8, portr., fig. avant les numéros, mar. r. jans., doublé de mar. citr. avec large dent., gardes en moire bleue, tr. dor. (Marius Michel). Rel. sur brochure. 950 fr. à Labitte.

313. Gustave Flaubert – Madame Bovary -Mœurs de province – Paris, Michel Lévy Frères, 1857, in-12, mar. vert, dos orné et mosaïqué de mar. r., 6 fil. sur les plats, ornements mosaïqués aux angles, dent. int., doré en tête, non rog. (Marius Michel). N° 9 des 50 ex. sur gr. pap. vélin. Ex. Jules Janin, qui avait été relié en mar. r. 7 fig. de E. Boilvin pour l’édition Lemerre de 1874 ajoutées. 335 fr.

317. Gustave Droz. Monsieur, Madame & Bébé. Édition illustrée par Edmond Morin. Paris, Victor Havard, 1878, gr. in-8, fig., mar. La Vallière, bouquet de fleurs en mosaïque sur les plats, doublé de satin broché avec fleurs, encadré de mar. La Vallière, gardes en satin broché, tr. dor., étui, couv. (Marius Michel). Premier tirage, pap. Whatman. 405 fr.

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319. Le Decameron de Jean Boccace. Londres [Paris], [Prault], 1757-1761, 5 vol. in-8, mar. r., fil., tr. dor. (Rel. anc.). 1.065 fr. à Morgand.

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340. L’Arétin d’Augustin Carrache, ou Recueil de postures érotiques, D’après les Gravures à l’eau-forte par cet Artiste célèbre, Avec le Texte explicatif des Sujets. A la Nouvelle Cythere [Paris, P. Didot, 1798], in-4, 20 pl., mar. r. à long grain, dos orné, dent., tr. dor. 700 fr.

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391. Mascarades monastiques et religieuses de toutes les nations du globe […] ; par Giacomo Carlo Rabelli. Paris, An I, 1792. Imprimé l’An II, M. DCC. VIIC., in-8, 26 fig. coloriées, mar. La Vallière jans., dent. int., tr. dor. (Trautz-Bauzonnet). 132 fr.

462. La Reliure française, par MM. Marius Michel, relieurs-doreurs. Paris, Damascène Morgand et Charles Fatout, 1880-1881, 2 parties en 1 vol. in-4, pap. du Japon, mar. grenat jans., doublé de satin broché avec fleurs, gardes de mêmes, tr. dor. (Marius Michel). Pièces ajoutées. 210 fr.

Photographie BnF

489. Mes heures perdues, poésies. Par Félix Arvers. Paris, Fournier Jeune, 1833, in-8, mar. r., dos orné, 4 fil., dent. int., tr. dor. (Marius Michel). Ex. Arnauldet, relié depuis, ave une lettre autographe de l’auteur. 185 fr.

Photographie BnF

492. Bibliographie romantique – […]. Par Charles Asselineau. Seconde édition. Paris, P. Rouquette, 1872 – Appendice à la seconde édition de la Bibliographie romantique par Charles Asselineau. Paris, P. Rouquette, 1874. 2 parties en 1 vol. gr. in-8, demi-rel. mar. r. jans. Avec coins, dor. en tête, non rog., couv. (Canape-Belz). 1 des 100 sur gr. pap. vergé. Pièces ajoutées. 250 fr.

494. Balzac illustré. – La Peau de chagrin. – Études sociales. Paris, H. Delloye et Victor Lecou, 1838, gr. in-8, fig. dans le texte, mar. brun jans., 6 fil. int., tr. dor. (Marius Michel). Premier tirage. 200 fr.

508. Les Fleurs du Mal, par Charles Baudelaire. Paris, Poulet-Malassis et De Broise, 1857, in-12, mar. olive, dos orné, encadrement de filets et branches de chardons enlacées au centre dont les tiges et les boutons sont poussés en or, et les feuilles et les fleurs à froid, doublé de mar. citr. avec comp. de fil. et une tige de chardon également en or et à froid courant sur un des côtés, gardes en soie olive, tr. dor. (Marius Michel). 1 des 10 sur pap. de Hollande. Ex. de Paul de Saint-Victor, avec envoi de l’auteur. Relié depuis. 525 fr. à Paul Piégu, directeur du Petit Parisien.

531. Madame Putiphar, par Petrus Borel (Le Lycanthrope). Paris, Ollivier, 1839, 2 vol. in-8, 2 front. sur bois, mar. bleu foncé jans., dent. int., doré en tête, non rog. (Marius Michel). Envoi de l’auteur à la vicomtesse Hugo et à Victor Hugo. 350 fr.

547. Alfred Delvau – Les Cythères parisiennes. Histoire anecdotiques des bals de Paris, avec 24 eaux-fortes et un frontispice de Félicien Rops et Émile Thérond. Paris, E. Dentu, 1864, in-12, fig., mar. citr., dos orné, fil., dent. int., tr. dor., couv. (Cuzin). Pièces ajoutées. 190 fr.

Photographie BnF

575. Poésies de Théophile Gautier. Paris, Charles Mary et Rignoux, 1830, in-18, mar. r., comp. avec branches de feuillage terminées par de petites fleurs en mosaïque de mar. blanc et citr., dor. en tête, non rog., couv. (Marius Michel). Dessins originaux et pièces de vers autographes ajoutés. 2.370 fr. à Saint-Jorre.

Photographie BnF

578. Les Jeunes France, romans goguenards par Théophile Gautier. Paris, Eugène Renduel, 1833, in-8, front., mar. r., dos orné avec fleurs en mosaïque de mar. bleu, vert et citr., 3 fil., dent. int., tête dor., non rog., couv. (Cuzin). Pièces ajoutées. 575 fr.

Photographie BnF

580. Mademoiselle de Maupin – Double amour – Par Théophile Gautier. Paris, Eugène Renduel, 1835 [1836 sur la couv.], 2 vol. in-8, mar. bleu foncé jans., dent. int., dor. en tête, non rog., couv. (Marius Michel). 810 fr. au libraire Fichoz.

Photographie BnF

682. Odes et Ballades, Par Victor Hugo. Paris, Ladvocat, 1826, in-8, fig., mar. blanc jans., dent. int. avec encadr. de mar. bleu, gardes en soie blanche, tête dor., non rog. (Marius Michel). 220 fr.

696. Les Orientales, par Victor Hugo. Paris, Charles Gosselin et Hector Bossange, 1829, in-8, mar. bleu clair jans., dent. int., dor. en tête, non rog. (Marius Michel). 475 fr.

Exemplaire de Noilly
Photographies Librairie Le Feu Follet

707. Marion de Lorme, drame, par Victor Hugo. Paris, Eugène Renduel, 1831, in-8, mar. bleu foncé jans., dent. int., dor. en tête, non rog., couv. (Marius Michel). Envoi à Charles Méril. Pièces ajoutées. 500 fr. [Librairie Le Feu Follet, 2023 : 10.000 €]

709. Notre-Dame de Paris. Paris, Charles Gosselin, 1831, 2 vol. in-8, mar. bleu foncé, dos ornés, 10 fil. sur les plats et 6 à l’int., tr. dor. (Cuzin). 695 fr. à Rouquette.

973. Illustrations pour les œuvres de Alfred de Musset. Aquarelles par Eugène Lami. Eaux fortes par Adolphe Lalauze. Paris, Damascène Morgand, 1883, in-4, mar. r. jans., dent. int., tr. dor., couv. (Marius Michel). Suite des 59 eaux-fortes en 2 états sur pap. Japon. Pièces ajoutées. 650 fr.

987. Feu & Flamme, Par Philothée O’Neddy. Paris, Dondey-Dupré, 1833, in-8, front., mar. r. jans., dent. int., dor. en tête, non rog., couv. (Canape-Belz). 110 fr.

Exemplaire Noilly

996. Valentine, par G. Sand. Paris, Henri Dupuy et L. Tenré, 1832, 2 tomes en 1 vol. in-8, veau violet, dos orné, comp. de fil., dent. int., tr. dor. (Bauzonnet-Trautz). Pap. jonquille, lettre autographe de l’auteur. 102 fr. [Charles Jolly-Bavoillot (1896, n° 892), Claude Lafontaine et Laurent Meeûs (1982, n° 1448), Bibliothèque R. & B. L. (Sotheby’s Paris, 17 juin 2020)]

1.015. Le Rouge et le Noir. Chronique du XIX^e siècle, par M. de Stendhal. Paris, Levavasseur, 1831, 2 vol. in-8, mar. r. jans., dent. int., dorés en tête, non rog. (David). 270 fr.

1.028. Servitude et grandeur militaires. Par le comte Alfred de Vigny. Paris, Félix Bonnaire et Victor Magen, 1835, in-8, mar. r. jans., dent. int., tr. dor. (Cuzin). 275 fr.

1.046. Cent légers croquis sans prétention pour réjouir les honnêtes gens. 1880, 2 vol. in-fol., mar. r., comp. avec chiffres aux angles, doublés de satin broché, gardes de même, tr. dor., double étui (Marius Michel). Le chef-d’œuvre de Félicien Rops : 114 dessins, à l’encre, au crayon ou en couleurs, sur pap. Pelée, dont 4 seulement ont été gravés, réalisés pour Noilly de 1878 à 1881. Avec lettre autographe de Rops. 15.000 fr. au banquier Jacob Schiff.

 

Les amateurs retrouvèrent de nombreux exemplaires de la bibliothèque Noilly à la vente après décès de M. P***, qui eut lieu à l’Hôtel des commissaires-priseurs, 9 rue Drouot, salle n° 4, les lundi 28 et mardi 29 janvier 1889 : Catalogue de livres rares et curieux, anciens et modernes. École romantique et livres illustrés Du XIX^e Siècle, Provenant en partie des Bibliothèques de J. Janin, J. Noilly, Paul de Saint-Victor, etc., etc. (Paris, E. Maillet, 1889, in-8, 53-[1 bl.] p., 348 lots).

54 rue Blanche, Paris IX (mai 2022)

Joanny Noilly mourut le 31 mai 1889, dans son appartement du 54 rue Blanche [IX^e]. Les obsèques eurent lieu en l’église de la Sainte-Trinité [IX^e] le 3 juin.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Paul de Saint-Victor (1825-1881), né dans le cabinet des antiques

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Port de Nantes, par Yves Le Gouaz, d'après Nicolas Ozanne (1776)

Fuyant la colonisation anglaise et la guerre, l’Irlandais Oger Binsse s’est exilé à Remscheid [Allemagne] à la fin du XVII^e siècle, avant de s’installer à Nantes [Loire-Atlantique], sur la paroisse Saint-Nicolas. Il mourut avant le mariage de son fils Jean-Georges.

 

Le 2 mai 1735, Jean-Georges Binsse, né à Remscheid en 1699, épousa, en l’église Saint-Saturnin de Nantes, Marie-Claude Lesné, née le 12 mai 1698 à Conquereuil [Loire-Atlantique]. Aubergiste, Jean-Georges Binsse mourut le 4 octobre 1749, sa femme le 17 avril 1769.

Georges Binsse naquit à Nantes, paroisse Saint-Nicolas, le 12 août 1736. Capitaine de navire, il épousa, le 1^er septembre 1766, Thomase-Marie Diot, en la chapelle Saint-Gabriel, dite « chapelle des Irlandais », rue Penthièvre [rue Voltaire], en face du manoir de la Touche où mourut le duc Jean V en 1442 : rattachée à la paroisse Saint-Nicolas, cette chapelle fut démolie en 1867 par l’industriel Thomas Dobrée (1810-1895) pour construire son palais, gardant le bénitier et le portail, qui furent placés sur la façade ouest du manoir de la Touche après la Première Guerre mondiale. 

Vue et perspective du Cap Français (1717)
Photographie BnF

À l’occasion de son installation à Saint-Domingue [Haïti] en 1770, Georges Binsse ajouta à son nom « de Saint-Victor », dont l’origine est inconnue, et dont les armes étaient « D’or, à deux fasces de gueules, chargées chacune de trois merlettes d’argent ». Devenu major d’infanterie, il mourut à Saint-Domingue, au Cap-Français en 1785.

Jacques Binsse de Saint-Victor, par Anne-Louis Girodet-Trioson (1812)

Jacques-Maximilien-Benjamin Binsse de Saint-Victor, né au Cap-Français le 14 janvier 1772, revint à Paris avec sa mère, après la mort de son père. Il fit ses études au collège des Jésuites de La Flèche [Sarthe], jeta une rose à Charlotte Corday (1768-1793) qu’on menait à la guillotine, devint journaliste et entra dans les conspirations royalistes sous l’Empire. Il travailla au Journal de l’Empire [Journal des Débats], puis au journal Le Drapeau blanc et au journal Le Défenseur.

Demeurant alors rue du Hasard [rue Thérèse, Paris I^er], il épousa, le 21 septembre 1812 à Versailles [Yvelines], Marie-Joseph-Augustine de Tourmont, née le 11 mars 1786 à Versailles, où elle mourut le 16 mars 1830.

En 1820, Jacques de Saint-Victor fonda la « Librairie Classique Élémentaire », 8 rue du Paon [hôtel de Tours, rue du Paon-Saint-André, VI^e, détruit en 1866], qui fut dirigée successivement par Marguerite et Lesage. Une mauvaise gestion lui fit perdre beaucoup d’argent, ainsi qu’à Félicité de La Mennais (1782-1854), son associé bailleur de fonds. La librairie fut vendue en 1827 à Belin-Mandar et François-Xavier Devaux, qui, en 1828, installèrent la librairie au 55 rue Saint-André-des-Arts [VI^e].

Après la révolution de juillet 1830, Jacques de Saint-Victor partit pour l’Amérique. Il en revint en 1834 sans avoir rétabli sa fortune, utilisa le titre de « comte » et collabora au journal La France. Journal des Intérêts Monarchiques et Religieux de l’Europe à Paris, puis à L’Invariable, nouveau mémorial catholique à Fribourg [Suisse], avant de se fixer à Rome, piazza di Spagna [place d’Espagne], où le succès de ses collections de tableaux, d’ivoires et d’objets de curiosité lui permit de rentrer à Paris en 1842. Il y mourut le 8 août 1858.

On a de lui : Les Grands Poètes malheureux (Paris, Barba, An X-1802), Tableau historique et pittoresque de Paris (Paris, H. Nicolle et Le Normant, 1808-1809), Musée des antiques (Paris, P. Didot l’Aîné, 1810), Documents historiques, critiques, apologétiques, concernant la Compagnie de Jésus (Paris, Carié de la Charie, 1827-1830) et des livrets d’opéras.  

Paul de Saint-Victor
Photographie BnF

Paul-Jacques-Raymond Binsse de Saint-Victor, connu sous le nom de « Paul de Saint-Victor », est né le 11 juillet 1825, à Paris [VI^e], 15 rue du Cherche-Midi, et fut baptisé le 30 juillet à Saint-Sulpice. Il fit ses études successivement chez les Jésuites à Fribourg, au collège La Favorite à Lyon, chez les Jésuites à Meylan [Isère] et au collège de Saint-Ignace à Rome. Rentré à Paris en 1842, il débuta sa carrière littéraire en 1844 dans Le Correspondant. De 1848 à 1850, il fut secrétaire d’Alphonse de Lamartine (1790-1869). Il écrivit ensuite dans plusieurs journaux et revues, notamment dans Le Pays, où il entra en 1852, et dans La Presse, où il entra en 1855, dans lesquels il fit de la critique dramatique et littéraire. 

49 rue de Grenelle (1906)
Musée Carnavalet

Il habitait alors 49 rue de Grenelle-Saint-Germain [rue de Grenelle, VII^e]. Il devint l’ami de Barbey d’Aurevilly et de Théophile Gautier, puis de Victor Hugo – qui lui écrivit le 4 avril 1866 « On écrirait un livre rien que pour vous faire écrire une page » -, des frères Goncourt, de Gustave Claudin, d’Arsène Houssaye, de Philippe Burty et de Jean-Baptiste Guilhiermoz.

6 rue de Furstemberg
Atelier de Delacroix à gauche, appartement de Saint-Victor au 2e étage à droite

« Depuis de longues années, Paul de Saint-Victor s’était installé, au pied de l’église Saint-Germain des Prés, dans une maison, calme et triste, portant le numéro 6 de la rue de Furstemberg. Il avait pour voisin Eugène Delacroix, qui occupait, au rez-de-chaussée, un atelier construit dans un petit jardin. Et, de ses fenêtres du second étage, où Paul de Saint-Victor avait entassé ses livres, ses estampes, ses objets d’art et ses tableaux, il avait constamment sous les yeux la baie énorme de l’atelier où le peintre poursuivait son idéal tourmenté, avec une énergie fiévreuse et volontaire, et créait, dans son antre obscur, plus de soleil qu’il n’en recevait du ciel. […]

Il fallait grimper deux étages, par un escalier inégal et vulgaire, pour arriver à l’appartement de Paul de Saint-Victor. Une antichambre sombre donnait accès à une toute petite salle à manger où dormait le favori du maître de la maison, un gros chat, aussi immobile et invraisemblable que ses frères de faïence, de grès ou de porcelaine qui ornaient les buffets et les dressoirs. Les murs étaient couverts de tableaux. […]

Un salon assez vaste, mais bas de plafond, avec deux fenêtres donnant sur le jardin, faisait suite à la salle à manger. Sur un fond minium d’atelier, se détachait une série assez curieuse de peintures à l’œuf qu’exécutaient saintement, dans l’enfance austère de leur art, les primitifs allemands et italiens. […]

Après le grand salon, tout couvert de ces reliques de la peinture, venait, en enfilade, une pièce, beaucoup plus profonde que large, dont les quatre murs étaient cachés, du haut jusqu’en bas, par des rangées de livres doubles et triples en profondeur. Il y avait là peu de reliures et l’aspect n’était pas de ce ton chaud, varié mais harmonieux, que donnent aux bibliothèques les vieux dos de veau fauve, les vélins jaunis d’Italie, les Bradel, et les maroquins aux petits fers.

L’œil se reposait là sur une tonalité grise, avant de pénétrer dans la chambre à coucher, vaste et carrée, toute encombrée, elle aussi, de tableaux, de faïences et de curiosités, et qui servait de cabinet de travail.

Un de ces lits de nos pères, vastes et hospitaliers, où la naissance, la vie et la mort se trouvaient à l’aise, occupait, la tête au mûr, le fond de la pièce. De larges fauteuils de style Louis XIV donnaient au foyer un aspect sévère et faisaient penser à la scène des portraits du Misanthrope. A gauche de la cheminée, au coin du feu, un petit guéridon d’acajou, dont on pouvait relever les ailes tombantes et qu’il était facile de changer de place, était la table sur laquelle travaillait Paul de Saint-Victor. »

(Alidor Delzant. Paul de Saint-Victor. Paris, Calmann Lévy, 1886, p. 325-333)

Lia Félix (1876)

Paul de Saint-Victor ne se maria jamais. Il eut une liaison avec la sœur de la tragédienne Rachel Félix (1821-1858), Adélaïde, dite « Lia », Félix, née à Saumur [Maine-et-Loire] le 6 juillet 1830 et décédée à Paris [VIII^e], 23 rue Tronchet, le 16 janvier 1908. De cette liaison est née Claire-Élisabeth-Marie, le 26 octobre 1860.

La collaboration de Paul de Saint-Victor à La Presse dura jusqu’en 1868, quand Émile de Girardin fonda La Liberté : Paul de Saint-Victor passa au nouveau journal. En 1870, il fut nommé inspecteur des Beaux-Arts. À partir de juillet 1871, il fit les comptes rendus des théâtres dans Le Moniteur universel. En 1880, il échoua à l’Académie française, contre Maxime Du Camp (1822-1894).

Diabétique, il mourut brutalement et prématurément d’une congestion cérébrale le 9 juillet 1881, en son domicile du 6 rue de Furstemberg [VI^e]. Les obsèques eurent lieu à Saint-Germain-des-Prés le 12 juillet ; on y lut une lettre de Victor Hugo : « Combinez la science d’un mage assyrien avec la courtoisie d’un chevalier français, vous aurez Saint-Victor ». 

Cimetière du Père Lachaise

Il fut inhumé au cimetière Saint-Louis de Versailles, mais, le 10 juillet 1882, son corps fut exhumé et ramené à Paris, au cimetière du Père Lachaise [division 9]. Il avait été fait chevalier de la Légion d’honneur le 11 août 1860 et officier le 15 janvier 1879.

Paul de Saint-Victor fut pendant plus d’un quart de siècle au premier rang des écrivains français. Ses principaux volumes consistent pour la plupart en recueils d’articles : Les Dieux et les Demi-Dieux de la peinture [en collaboration avec Théophile Gautier et Arsène Houssaye] (Paris, Morizot, 1864), Hommes et Dieux. Études d’histoire et de littérature (Paris, Michel Lévy Frères, 1867), Les Femmes de Goethe (Paris, Hachette, 1869), Barbares et bandits -la Prusse et la Commune – (Paris, Michel Lévy Frères, 1871). Son ouvrage le plus considérable s’intitule Les Deux Masques (Paris, Calmann Lévy, 1880-1883) : il mourut après en avoir publié le premier volume consacré à Eschyle, le deuxième et le troisième furent composés d’après ses notes et ses feuilletons. Après sa mort ont paru : Victor Hugo (Paris, Calmann Lévy, 1884), Anciens et Modernes (Paris, Calmann Lévy, 1886) et Le Théâtre contemporain. Émile Augier. Alexandre Dumas Fils (Paris, Calmann Lévy, 1889).

Tout le monde ne semblait pas partager l’avis général rapporté par Paul Eudel, dans L’Hôtel Drouot et la curiosité en 1882 (Paris, G. Charpentier, 1883, p. 18) : Paul de Saint-Victor « fut un grand écrivain dont chaque page était un tableau de maître ». 

À l’occasion de la parution du deuxième volume des Deux Masques, « E. B. » écrivit en effet, dans la Bibliothèque universelle et Revue suisse (Lausanne, 1882, t. XVI, p. 188-189) :

« Pour un critique, M. de Saint-Victor admet trop facilement la tradition et ne fait pas la part de la vérité et de la légende. […]

Le mal vient de ce que M. de Saint-Victor n’a pas puisé aux sources originales, que pour les citations de passages il a simplement transcrit des traductions, que pour les questions historiques il s’est renseigné dans des ouvrages de seconde et de troisième main, que dans les questions d’archéologie il ignore les éléments mêmes de la méthode, en un mot que cela a l’air de quelque chose de savant, tandis qu’en réalité ce n’est rien, et voilà pourquoi ce livre, si brillant et si prétentieux, n’est d’aucune utilité, d’aucune valeur pour celui qui veut réellement connaître le théâtre grec. Si la science française n’était représentée que par de tels ouvrages, elle ferait bien triste figure. »

 

Grand liseur, Paul de Saint-Victor aimait les livres et aimait en parler : il fit graver son ex-libris par Moïse Stern (1826-1915), 47 passage des Panoramas [II^e]. 

« Bien que M. Barbey d’Aurevilly ait dit de lui qu’il était un bibliophile taillé dans le diamant d’un poète, Paul de Saint-Victor n’a jamais été un amoureux des livres, dans le sens raffiné du mot. Il n’avait pas aux mains ces tentacules spéciales des initiés par lesquelles ils palpent, avec émotion, les fibres et le grain d’un exemplaire rare et caressent le maroquin bien battu, aux petits fers, qui l’emboîte. […]

Mais Paul de Saint-Victor a été un ami des livres en ce sens qu’il était un grand liseur. […]

Mais Paul de Saint-Victor a écrit aussi sur les ouvrages anciens et il a propagé le goût des livres dans une classe, non pas de lecteurs, mais d’acheteurs qui, il y a vingt ans, ne s’en souciaient guère. Vers 1860 naquit un agiotage inconnu jusque-là. Les pamphlets, les livres singuliers que le vent d’automne feuilletait seul, dans les boîtes des quais, devinrent l’objet de la passion de nouveaux curieux, les éditions originales du XVI^e et du XVII^e siècle furent poursuivies avec fureur, et quelques exemplaires uniques et vraiment précieux furent ainsi sauvés. On se mit à rechercher les livres à images du XVIII^e siècle, dont Brunet parle à peine dans son Manuel et qui étaient aussi dédaignés que les dessins de Watteau, de Boucher et de Fragonard. Cette innovation du goût, Paul de Saint-Victor l’a analysée d’une façon charmante dans un article qu’il publia, dans le Moniteur, en 1873, et qui servit de préface à un des catalogues de la librairie Fontaine. »

(Alidor Delzant. Ibid., p. 286-289)

« M. Auguste Fontaine vient de publier un nouveau Catalogue de sa librairie, en un gros volume in-8°, de près de cinq cents pages, comprenant 1,862 ouvrages. C’est le quatrième ou le cinquième paru. Supposez le Manuel du Libraire de Brunet détruit, on pourrait le reconstituer aux deux tiers, avec ces vastes répertoires où défilent, d’année en année, soigneusement collationnés et décrits, les plus rares et les plus beaux livres du monde, couverts des plus merveilleuses reliures, de Derôme et de Le Gascon, de Trautz-Bauzonnet de de Niédrée, de Capé et de Lortic, de Chambolle-Duru et de Hardy-Mesnil. Chaque volume s’ouvre régulièrement par une introduction de M. Paul Lacroix, le maître du genre, l’arbitre de ses curiosités et de ses dilettantismes. Ces notices sont autant de dissertations exquises, pleines de miettes friandes, de particularités piquantes, d’érudition rompue, variée, excursive. Il n’est pas besoin d’être bibliophile, il suffit d’avoir la pratique et l’amour des lettres pour y “ prendre un plaisir extrême.” M. Paul Lacroix n’a pas seulement la science de la bibliographie, il en a aussi et surtout la muse. Toutes les minuties spéciales de cette science charmante s’animent, se jouent, sourient sous sa plume. Il fait éclore les fleurs de l’esprit entre les feuillets poudreux des vieux tomes. Les pages qu’il a écrites en tête de ce nouveau volume, contiennent sur la rédaction des catalogues, sur la valeur comparée des livres, sur les bibliophiles anciens et contemporains, une quantité d’aperçus, de remarques, “ d’aménités littéraires ”, comme on disait autrefois, du goût le plus ingénieux et le plus disert.

Les Catalogues de la librairie Fontaine méritent l’honneur de tels frontispices. Nous avons dit, en parlant, il y a trois ans, de l’un des derniers, l’humble origine de cette maison du passage des Panoramas, devenue aujourd’hui l’Office et la Bourse de la Bibliophilie contemporaine. On y vendit d’abord des livres courants ; les publications modernes de luxe devinrent ensuite sa spécialité. Mais, en maniant les livres, M. Auguste Fontaine apprit bientôt à les discerner et à les connaître. Son goût s’élargit, ses entreprises s’étendirent aussi rapidement que sa clientèle, il se lança dans la haute curiosité et dans les grands prix. Il pressentit le renchérissement prochain des beaux livres, à l’heure où leur hausse semblait avoir atteint sa limite extrême ; il sut prévoir les séries inédites et les veines nouvelles sur lesquelles la passion des amateurs allait se porter ; il acheta à tous prix et de toutes mains. Des bibliothèques célèbres passèrent en masse sur ses rayons. Les exemplaires hors ligne y affluèrent de tous les points de l’Europe, attirés par la magnificence des offres répondant à l’empressement des demandes. C’est ainsi que, depuis dix ans, cette maison est en permanence, une des plus riches bibliothèques qui existent : bibliothèque mouvante et changeante, incessamment dispersée et renouvelée, dont le trésor se remplit aussitôt vide. Ses cinq ou six catalogues, épuisés après chaque publication, représentent une valeur d’autant de millions. Comparez les librairies anciennes d’autrefois des Potier, des Merlin, des Téchener père, ces ruches exquises, mais restreintes, où Nodier venait butiner, avec son tact et son flair d’abeille, quelque volume longuement choisi, où le petit groupe des amateurs du temps tenait à l’aise ses cénacles ; comparez-les à cette vaste officine qui regorge et qui surabonde, dont les sous-sols sont aussi remplis que les magasins : c’est la différence des modestes boutiques d’autrefois aux bazars démesurés du Paris moderne. Un train-express emporte ce siècle, et les livres mêmes sont entrés dans le tourbillon qui est l’air du temps.

Ce “ luxe effréné ” correspond aux ardeurs et aux exigences d’un nouveau public. Là où les amateurs étaient dix, ils sont presque mille aujourd’hui. Le goût des beaux livres est devenu la plus avide et la plus coûteuse des passions. Les grandes fortunes s’y sont jetées comme sur une forme supérieure de la possession ; les convoitises de la richesse en ont fait une des modes du high-life. Il y a concurrence de princes et de banquiers autour des bouquins qui ne dépassaient pas récemment un petit cercle d’hommes de lettres et de fureteurs. Aucune valeur de bourse n’est capable de hausses si soudaines et moins sujette à la baisse. Le crescendo va son train et ne s’arrête plus. D’une année à l’autre, tel volume insigne, qu’on croyait follement poussé, ajoute un zéro à son ancien prix. A un certain degré de beauté, de singularité, de rareté, de condition parfaite et irréprochable, le livre redevient ce que le manuscrit unique était au Moyen âge, un joyau inestimable, un talisman impayable qu’on échangeait parfois contre une forêt ou une métairie. […]

La passion des livres ne raisonne et ne compte pas plus que l’amour. Les simples amants des lettres doivent renoncer à ces bonnes fortunes des bibliothèques, plus coûteuses que celles des boudoirs. […] Car ce plaisir, en apparence dispendieux, se trouve être le plus lucratif des placements. Que de fortunes faites, depuis dix ans, avec des collections formées et vendues, reformées pour être revendues encore ! Le livre exceptionnel travaille, immobile, sur le rayon où il est fixé, plus fructueusement que l’action du chemin de fer d’avenir, de l’usine à gros revenus. C’est quelquefois cent pour cent qu’il rapporte par année, à son possesseur. On peut s’attrister de cet enrichissement inouï qui transforme en parvenus inabordables ces anciens amis familiers de l’artiste et de l’homme de lettres ; mais il faut aussi s’en réjouir comme d’un éclatant hommage rendu aux œuvres et aux séductions de l’esprit. – L’apothéose du livre, ainsi que l’appelle M. Paul Lacroix, est aussi celle des grands écrivains dont il est la forme visible et l’immortelle survivance. » [sic]

(Paul de Saint-Victor. « Revue dramatique et littéraire ». Le Moniteur universel, lundi 12 février 1877, p. 194-195)

Photographie BnF

 

Le mobilier de Paul de Saint-Victor fut vendu les lundi 23 et mardi 24 janvier 1882, à l’Hôtel Drouot, salle n° 8 : Catalogue des tableaux anciens et modernes, objets d’art et de curiosité, Porcelaines, Bronzes de l’Orient, Meubles anciens, Objets variés, Albums chinois et japonais, composant la collection de M. Paul de Saint-Victor (Paris, Paul Chevallier, E. Féral et Ch. Mannheim, 1882, in-8, 59-[1] p., 192 lots), avec une préface d’Arsène Houssaye. La vente des tableaux produisit 86.446 francs, celle des objets d’art 18.576 francs, soit un total de 105.022 francs.

 

Sa bibliothèque fut vendue du mardi 11 au samedi 15 avril 1882, en 5 vacations, à l’Hôtel des commissaires-priseurs, 5 rue Drouot, salle n° 7, au premier étage : Catalogue de bons livres anciens et modernes, et collection nombreuse d’épreuves photographiques, Reproduction des plus beaux tableaux et dessins des différents Musées de l’Europe, composant la bibliothèque de feu Paul de Saint-Victor (Paris, Ch. Porquet, 1882, in-8, [1]-[1 bl.]-XIII-[1 bl.]-172 p., 1.066 – 1 manque + 1 double [bis] = 1.066 lots), dont Théologie [31 lots = 2,90 %], Jurisprudence [1 lot = 0,09 %], Sciences et Arts [341 lots = 31,98 %], Belles-Lettres [483 lots = 45,30 %], Histoire [210 lots = 19,69 %], avec une préface de P.-L. Jacob, bibliophile. Elle contenait surtout, en exemplaires de luxe, les livres d’art et de littérature publiés en France, depuis 1850. Presque tous portaient des hommages et les envois des auteurs. La vente a produit 38.027 francs.

 

90. L’Art de naviguer de maistre Pierre de Medine, Espaignol. Traduict de Castillan en Françoys par Nicolas de Nicolai, du Dauphiné. Lyon, Guillaume Rouille, 1554, in-fol., front. et fig., demi-rel. 68 fr. à Fontaine.

Photographie BnF

147. [La Tauromaquia de Francisco Goya] Treinta y tres estampas que representan diferentes suertes y actitudes del arte de lidiar los Toros, inventadas y grabadas al agua fuerte en Madrid por Don Francisco de Goya y Lucientes. [Madrid], s. n., 1816, in-fol. obl., 33 eaux-fortes, demi-rel. mar. r. 200 fr. à Conquet.

149. Goya. Fatales Consequencias de la sangrienta guerra en España con Buonaparte. Y otros caprichos enfaticos. In-4, s. l. n. d., 82 eaux-fortes, demi-rel. mar. r., non rogn. 365 fr. à Baillieu.

162. Études à l’eau-forte par Francis Seymour Haden. Notice et descriptions par Philippe Burty. Paris, 1866, in-fol., 25 pl. à l’eau-forte, br., en carton. 355 fr. à Durel.

227. L’Art du dix-huitième siècle, par Edmond et Jules de Goncourt. Paris, E. Dentu, 1860-1875, 12 liv. in-8, 38 eaux-fortes, br. Avec envoi autogr. de Edmond de Goncourt à Paul de Saint-Victor. 345 fr. à Porquet.

277. Musée royal de Naples, peintures, bronzes et statues érotiques du cabinet secret. Paris, Abel Ledoux, 1836, in-4, 60 gravures coloriées, demi-rel. mar. r., coins, non rogn. 102 fr. à Rapilly.

350. Les Gemmes et Joyaux de la Couronne. Publiés et expliqués par Henry Barbet de Jouy. Dessinés et gravés à l’eau-forte par Jules Jacquemart. Paris, Musée impérial du Louvre, 1865, 2 part. en 1 vol. in-fol., 60 pl., br. 315 fr. à Labitte.

379. Oraison funèbre du Grand Condé par J.-B. Bossuet. Paris, Damascène Morgand et Charles Fatout, 1879, in-4, portr. et fig., br. Ex. sur Japon « Imprimé pour M. Paul de Saint-Victor ». 72 fr. à Porquet.

471. Les Fleurs du Mal par Charles Baudelaire. Paris, Poulet-Malassis et De Broise, 1857, in-12, pap. de Hollande, demi-rel. mar. ch. r., tête dor., non rogn. Édition originale avec envoi autogr. de l’auteur à Paul de Saint-Victor. 241 fr. à Saint-Jorre.

Photographie BnF

497. Fables choisies, mises en vers par J. de La Fontaine. Paris, Desaint & Saillant, et Durand, 1755-1759, 4 vol. in-fol., fig. d’Oudry, veau écaille, fil., tr. dor. 275 fr. à Porquet.

506. Contes et nouvelles en vers, Par M. de La Fontaine. Amsterdam, 1762, 2 vol. in-8, portr., fig., fleurons, mar. r., fil., dos ornés, gardes de pap. dor., tr. dor. (Rel. anc.). Édition des fermiers généraux. 705 fr. à Rouquette.

Photographie BnF

527. Choix de chansons mises en musique par M. de La Borde. Ornées d’estampes par J. M. Moreau. Paris, De Lormel, 1773, 4 tomes en 2 vol. gr. in-8, titre gravé, 4 front. et 100 fig., mar. r., dent., dos ornés, tr. dor. (Rel. anc.). 1.060 fr. à Porquet.

556. Il Petrarcha. Con l’espositione d’Alessandro Vellutello di novo ristampato con le figure ai triomphi, et con piu cose utili in varii luoghi aggiunte. Vinegia, Gabriel Giolito de Ferrari, 1547, in-4, fig. sur bois, mar. r., compart., arabesques, tr. ciselée et dorée (Rel. anc.). 212 fr. à Porquet.

Photographie BnF

614. Hernani ou l’Honneur castillan, Drame, par Victor Hugo. Paris, Mame et Delaunay-Vallée, 1830, in-8, br., couv. imprimée. Édition originale, avec le timbre « Hierro » et la note aux comédiens. 95 fr. à Belin.

Photographie BnF

628. Faust, tragédie de M. de Goethe, traduite en Français par M. Albert Stapfer. Paris, Ch. Motte et Sautelet, 1828, in-fol., portr. et 17 dessins par Eugène Delacroix, demi-rel. mar. ch. bleu, tr. m. 102 fr. à Conquet.

Photographie BnF

634. Les Amours pastorales de Daphnis et Chloé. S. l., s. n., 1745, in-4, front. et fig. grav. par Audran, d’après les dessins de Philippe, duc d’Orléans, mar. citr., fil., dos orné, tr. dor. (Derome). 145 fr. à Rouquette.

721. Edmond et Jules de Goncourt. Sœur Philomène. Paris, Librairie Nouvelle, 1861, in-12, demi-rel. mar. r., non rogn. Édition originale, 1 des 8 ex. sur pap. de Hollande, avec envoi autogr. des Goncourt à Paul de Saint-Victor. 53 fr. à Nadeau.

Photographie Librairie Le Feu Follet

723. Edmond & Jules de Goncourt. Renée Mauperin. Paris, Charpentier, 1864, in-12, br. Édition originale. 1 des 10 ex. sur pap. de Hollande, avec envoi autogr. des Goncourt à Paul de Saint-Victor. 76 fr. à Porquet.

727. Gustave Flaubert. Madame Bovary – Mœurs de province - Paris, Michel Lévy Frères, 1857, 2 part. en 1 vol. in-12, demi-rel. mar. ch. r., tête dor., non rogn. Édition originale sur gr. pap., avec envoi autogr. de l’auteur à Paul de Saint-Victor. 250 fr. à Belin.

729. Gustave Flaubert. Salammbô. Paris, Michel Lévy Frères, 1863, in-8, demi-rel. mar. br., tête dor., non rogn. Édition originale. 1 des 25 sur pap. de Hollande, avec envoi autogr. de l’auteur à Paul de Saint-Victor. 126 fr. à Porquet.

763. Les Contes drolatiques, colligez ez abbayes de Touraine, et mis en lumière par le sieur de Balzac, pour l’esbattement des pantagruelistes et non aultres. Cinquiesme édition illustrée de 425 dessins par Gustave Doré. Paris, Société générale de librairie, 1855, in-8, mar. r., fil., dos orné, tête dor., non rogn. Très rare ex. tiré sur pap. de Chine, du premier tirage des fig. de G. Doré. 1.545 fr. à Porquet.

Photographie BnF

768. Contes du temps passé par Charles Perrault. Paris, L. Curmer, 1843, gr. in-8, fig., demi-rel. mar. bl., non rogn. 365 fr. à Rouquette.

Photographie BnF

880. Promenades japonaises. Texte par Émile Guimet. Dessins d’après nature par Félix Régamey. Paris, G. Charpentier, 1878, gr. in-8, fig. noir et coul., br. 23 fr. à Mademoiselle de Saint-Victor.

985. Venise. Histoire – Art – Industrie. La Ville – La Vie. Par Charles Yriarte. Paris, J. Rothschild, 1878, in-4, 525 fig. noir et coul. dont 50 h.-t., demi-rel. mar. ch. r., tête dor., non rogn. 76 fr. à Belin.

1.004. Les Châteaux historiques de la France, par M. Gustave Eyriès. Paris et Poitiers, H. Oudin Frères, 1877-1879, 2 vol. in-4, fig., br. 115 fr. à Porquet.

 

Neuf exemplaires portant l’ex-libris de Paul de Saint-Victor [lots numéros 13-66-69-91-145-258-263-335] furent présentés à la vente après décès de M. P***, qui eut lieu à l’Hôtel des commissaires-priseurs, 9 rue Drouot, salle n° 4, les lundi 28 et mardi 29 janvier 1889 : Catalogue de livres rares et curieux, anciens et modernes. École romantique et livres illustrés Du XIX^e Siècle, Provenant en partie des Bibliothèques de J. Janin, J. Noilly, Paul de Saint-Victor, etc., etc. (Paris, E. Maillet, 1889, in-8, 53-[1 bl.] p., 348 lots).